סרט המדע הבדיוניטרון(1982) מצוטט לעתים קרובות בשם הניצוץ שהצית את האש של תמונות מיוצרות מחשבים (CGI) . כיום כמעט כל אפקט גדול בסרט מתממש דרך המחשב או לפחות משופר דיגיטלית להתחתן עם אפקטים מעשיים עם CGI . זה יותר פרקטי (אירוני), פחות יקר ופחות זמן רב מאשר לעשות דברים אמיתיים מול המצלמה. אף על פי כן, ישנם רבים ואוהבים שלא מתלוננים כי CGI הורסת את התכונות האורגניות של המדיום. כן, סרטים כמותמונת משתמשומלחמת הכוכבים: פרק א '- איום הפנטוםנראים נהדר, אבל הם לא מרגישים אמיתיים. תאמינו או לא, לפני הופעת CGI, היו אפקטים מיוחדים גדולים. הנה כמה סרטים מטורפים שנעשו לפני CGI.
היבט אחד שלא נוכל להתעלם ממנו עם אפקטים קולנועיים לפני CGI הוא התהליך המוקפד שעברו צוותי האפקטים במשך שניות בלבד של הצילומים. לקח לג'ון לנדיס וריק בייקר חודשים לתכנן את מהפך הזאב של שתי דקות וחציזאב אמריקאי בלונדון. על מאמציהם זכה ריק בייקר בפרס האוסקר לאיפור הטוב ביותר בשנת 1982. סצנת הטרנספורמציה נחשבת לרוב לאחת הסצנות המגניבות ביותר בתולדות סרטי האימה.
תותבות, איפור, דגמים מיניאטוריים וטריקים בתוך המצלמה הם רק כמה מהדרכים בהן עשו סרטי CGI לפני שעשו זאת. בדוק את סרטי האפקטים המעשיים המגניבים האלה שנעשו לחלוטין ללא מחשב.
תמונה:
Anneliese van der pol בעל
-
קרב השלד בג'ייסון ובארגונאוטים
וִידֵאוֹ: Youtube ריי האריהאוזן לא המציא סטופ מושן, אבל הוא עושה זאת. אנימציית עצירת תנועה היא תהליך של הנפשת מודלים לצלם אותם תמונה אחת בכל פעם תוך כדי העברת מיקום מעט בין מסגרות.
האריהאוזן השתמש בטכניקה בסרטים רבים, כוללהמסע השביעי מסינדבאד,אי מסתורי, וקרב הטיטאנים. כשנשאל איזה אפקט היה ההישג הגדול ביותר שלו, השיב האריאוזן , 'אני גאה בכל עבודתי. אבל אני מניח שרצף השלד בג'ייסון והארגונאוטיםנותן לי את הסיפוק הגדול ביותר. זה בהחלט היה הרצף הכי ארוך ומורכב שתכננתי אי פעם. '
סצנת קרב השלד בת ארבע הדקותג'ייסון והארגונאוטים(1963) לקח יותר מארבעה חודשים וחצי לצלם בהפסקת תנועה. האריהאוזן השתמש גם בצילומים מוקרנים לאחור של שחקנים שלא נלחמים באף אחד, כפי שהיית עושה על מסך ירוק, כדי לסנכרן את תנועות השלדים עם אלה של השחקנים. לאחר מכן שילב את אנימציית הסטופ-מושן עם צילומי השחקנים כדי ליצור את סצנת השלד האיקונית.
-
ההפיכה לאיש זאב אמריקאי בלונדון
וִידֵאוֹ: Youtube איך יוצר סרט הופך אדם ללא CGI לאיש זאב? הבמאי ג'ון לנדיס והקוסם הטכני ריק בייקר (שזכה בפרס האוסקר לאיפור הטוב ביותר בשנת 1982 על מאמציו) חודשים שהושקעו בתכנון את סצנת הטרנספורמציה של שתי הדקות וחצי שהם רצו להפוך למרכז הסרט. מאז הפכה לאחת הסצנות האיקוניות ביותר בתולדות סרטי האימה.
אתה השתמשו בשילוב של תותבות ורובוטיקה לסצנה. כדי להראות כיצד שיער זאב צומח מעורו של השחקן דיוויד נוטון, השתמשו לנדיס ובייקר בטכניקת סרט הפוך שעשתה טלאי מזויף. שיער נשלף לתוך התיקון, ואז הסרט הושמע לאחור כך שנראה כאילו השיער צומח. לצילומי הסרט באורך מלא של גופתו של נוטון, הועמד השחקן מתחת לדלת מזויפת. גוף זאב מזויף הוצג מהמותניים ומטה. שתי גולגולות רובוט שימשו להקלטות טרנספורמציה לפנים.
עם מי זוגות פרד יוצאים
עובדה מהנה: הצרחות של דייוויד במהלך הסצינה הופכות בסופו של דבר לשאגה. הטון של שאגת זאב הוא אותו מסלול בו השתמשו בסצנת הפתיחה של מייקל ג'קסונסמוֹתְחָן. ג'קסון היה ככל הנראה מעריץ ענק של הסרט.
-
כל הדברים המטורפים שקורים במרחב הפנימי
וִידֵאוֹ: Youtubeמדהים להאמין כי אין קומדיה מדע בדיוני שזכתה באוסקר 1987, ולו תמונה אחת של CGIמרחב פנימי. במשך רוב הסרט דמותו של דניס קווייד מאיישת כמוסה זעירה שזורמת בגופו של מרטין שורט, משהו כמואוטובוס בית הספר הקסום. יש גם סצנה בה רוברט פיקארדו הופך למרטין שורט. הבמאי ג'ו דנטה משתמש בכמה אפקטים בתוך המצלמה , תותבות ומיניאטורות ליצירת הקלעים הריאליסטיים.
במהלך ראיון עם TechCrunch במאי 2016, נשאל דנטהמרחב פנימיהשפעות: 'ובכן, אני גאה בכך שההשפעות נמשכות. היום צילמנו את אותו הדבר עם חומר שנוצר לחלוטין על ידי מחשב. אז, בית האפקטים בנה מיניאטורות אור תעשייתי וקסם כדי לתאר את החלק הפנימי של גוף האדם. '
דנטה זכר שפסע כמעט קילומטר מפרספקס.
-
חלוקת ים סוף בעשרת הדיברות
וִידֵאוֹ: Youtubeלא פלא שססיל ב 'דמיל לקה בהתקף לב בזמן הצילומיםעשרת הדיברות1956. הוא נאלץ לפצל את ים סוף במה שנחשב אז לאפקט המיוחד הקשה ביותר בכל הזמנים אוגדת ים סוף זה לקח כחצי שנה להשלים ומשלב צילומים שצולמו על ים סוף עם סצנות שצולמו בשטח פרמאונט בלוס אנג'לס.
מי ג'וני דפ יוצא עכשיו
בפרמאונט מילא דמיל שני טנקים ענקיים במים ואז העביר את הצילומים כך שנראה שהמים עפים מהטנקים. קירות המים בסרט נוצרו על ידי מזיגה מתמדת של מים לאגני תפיסה כדי ליצור רושם של תנועה מתמדת. התמונות הופנו לרוחב כדי להיראות כמו קירות. חומר ג'לטיני התווסף למים כדי לגרום להם להיראות יותר כמו מי ים כשהם השתמשו במים מתוקים במהלך הצילום (איפה לעזאזל אתה מקבל כל כך הרבה מי ים? לגנוב מהים?).
